倾三代心力、集九门技能之大成，看一本印集如何玩跨界（下）

玩篆刻的方家们都知道，制印谱是个极吃功夫的活儿。在鲁庵印泥制作技艺和海派传拓技艺第四代传人田非凡眼中，一本印集，不仅展示着技能跨界合作的可能性，也承载了三代人的心血与传承……

在世界技能博物馆征集到的展品中，有一件融多个“宝藏级”技能为一体的展品：鲁庵印泥之中国历代文荟印集（选刊）。

（续接上期）

印泥界曾有“南张北徐”之说，“张”指的就是出生于浙江、立业于上海的张鲁庵。出身药商世家的张鲁庵从年轻时开始，就是一个篆刻发烧友，搜有秦汉及名家遗印1500多钮，印谱400余种，1000多册。

除了爱收藏，张鲁庵也精篆刻，是西泠印社早期社员。

“印泥的原材料也属于药材，张鲁庵是药商，有资源上的优势。他本人又爱好篆刻。这些都促使张鲁庵研制一种高质量的印泥。”田非凡说。

印泥，也称印肉，是我国特有的文房瑰宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要用到。它不仅是书画篆刻家创作活动中不可或缺的元素，也是传达印章艺术的媒介物。好的印泥，会使作品精神倍增。

为了研制出能提升作品“精气神”的印泥，张鲁庵不惜砸下万金添置设备，还邀请化学物理专家合作，分析每种原料的特性，经过无数次的试验，最终研制出了鲁庵印泥。

“鲁庵印泥一推出，就备受书画篆刻家的推崇，张大千就是其中一位，他最喜欢49号配方，因为张大千的名声，现在说到鲁庵印泥，一般都指49号配方。其实张鲁庵当时共研制了53种配方，到第三代传人--符海贤，已经发展到了56个配方，到我这个第四代传人这里，已经有60多个配方了。”

虽然配方不同，钤印效果略有差异，但所有的鲁庵印泥都有这样的共同点：泥质纯净，富有弹性，色似红缎，状如面筋，细腻而粘稠度高，冬天不硬，夏天不烂，历久弥新。

“这本印集上钤出来的字口就很清晰，色彩鲜美又沉着。质地差的印泥，钤出来的色泽灰暗，有的还会油迹浸出，使印文模糊。此外，在阳光下细看这些钤印，有一种立体感，这也是好的印泥才有的效果。”

不仅现在“好看”，过个百来年，这些钤印不仅不会黯淡，只会随着时间的推移，越来越鲜艳，“我们家收藏的上世纪四五十年代的鲁庵印泥，至今都能使用。好的印泥，时间愈久，色泽愈艳，不像机器生产的化工印泥，一般开封后一个月就会发干，一年就可能发霉了。”

说完鲁庵印泥的制作，再来说另一项技能活--海派传拓技艺。

传拓也称拓印、锤拓，是一门比印刷术还要早的技能活。它是将纸覆在碑刻、青铜器、甲骨、陶瓦器、印章、古钱币等器物的文字、图形、纹饰之上，采用墨拓手段，将其文字纹饰拓印在纸上的技法。

据田非凡介绍，聚印成谱，可追溯至唐宋，并在明末达到巅峰。在印谱中加入传拓成“钤拓本”，则是直到清嘉庆年末才有。

“朱钤墨拓，印谱更为曼妙。”

那么，与其它传拓技艺相比，海派传拓技艺又有何特点？

“海派传拓技艺的特点就是精致小巧，被拓器物为文房用品，体积较小，比如像玺印这种，不像碑刻传拓那样，对象一般都比较庞大。此外，海派传拓选材用料极为讲究，工具用具也都由我们自己制作加工而成。”

与制作鲁庵印泥一样，传拓也绝对是个技能活。但与鲁庵印泥的“慢工细活”不同，海派传拓非常讲究速度：上纸、刷纸、上墨、捶拓、揭拓，一个个环节需要无缝衔接、一气呵成。像印集上的边款，通常需要在一分钟内拓完。

“用水把纸贴上印章几秒之内，就得开始上墨捶拓。否则纸可能就贴合不紧了，纸稍有移动，传拓也就失败了。”

不仅晚几秒不行，早几秒也不行，否则墨可能上得不够均匀，字口也会不清晰。那怎能才能踩准时间点？

“这就是经验了。没个三年五载的练手，没传拓个几千张，很容易不是快了就是慢了。”

对于田非凡来说，若非有师傅带路，作为一名80后，自己绝不可能40岁刚出头就能掌握鲁庵印泥与海派传拓这两门技能值满满的技艺。也因为这样，田非凡非常看重“传承”二字。

这也是田非凡捐赠印集的另一个用意。

“这本印集可以说是‘第三代’了，是在2019年钤拓的。鲁庵印泥的第二代传人--符骥良在2003年钤拓了《中国历代文荟印集》，那本印集共收录了篆刻作品100方；到了2017年，我的师傅、鲁庵印泥第三代传人--符海贤，在原印集基础上，精选了24位篆刻家的50方印章，钤拓了《中国历代文荟印集（选编）》，除有3方印章请人重刻外，基本保持原书面貌；我则跟着师傅参与了‘第三代’《中国历代文荟印集（选刊）》的钤印。”

“从印集到印刊，三代印人，接续完成--可以说，这一倾注几代人心力的印集，本身就是个“技能传承”的故事，所以，我觉得把这本印集捐赠给世界技能博物馆很有意义。”

（来源：世界技能博物馆）